发布时间：2026-08-29 关注：
来源：殷嘉晨 卢堂娜 苏莲
大理剑川，素有 “木雕之乡” 的美誉，剑川木雕作为国家级非物质文化遗产，千年来匠人的刻刀在木料上流转，建筑雕饰、传统家具、陈设摆件、旅游工艺品四大品类共同构筑起当地特色产业。但受市场环境变化等多重因素影响，这项流传千年的手艺正面临大件订单收缩、文创供给错位、线上运营能力不足等现实难题。
图为团队成员所摄剑川木雕
图为工坊剑川木雕半成品
2026年7月13日至15日，云南大学 “剑川木语” 实践团队奔赴剑川开展“云大万里”三下乡社会实践，走进工坊、匠人及地方文旅部门，结合创新创业赛事项目，以青年视角为非遗活化寻找现实解法。
千年木雕之乡：繁华背后的产业困境
剑川木雕以镂空多层雕刻技艺独树一帜。曾经，建筑木雕、原木家具是当地产业主要营收来源，但伴随着房地产市场下行，古建装修、传统家具订单大幅缩减，大件产品销路遇冷。
依托沙溪古镇、剑川古城的文旅红利，当地游客接待量持续上涨，旅游文创本应成为产业转型的突破口，可团队实地调研却发现矛盾的现实：古城街巷木雕商铺林立，市面上大量流通的低价木雕挂件多为外地批量批发产品，本地匠人打造的原生木雕小件反而少见。
图为团队成员参观州级非遗传承人制作木雕并交流木雕现状
手工小件耗工费时，定价难以与流水线机雕产品竞争;老一辈匠人深耕雕刻技艺，却对短视频、线上电商等新型运营模式较为陌生，不少从业者尝试直播带货，也受流量、成本制约难以为继。
与此同时，政府积极推动 “非遗出海”，希望把剑川木雕推向一带一路沿线的东南亚国家，但中小作坊缺少对外对接渠道，想要走出国门，还需要适配海外受众的审美与纹样设计，产业转型之路布满现实阻碍。
以赛促践：青年化身非遗共建参与者
面对非遗产业的现实困境，云大实践团队没有停留在参观记录层面，而是将课堂所学、国创赛项目成果与乡土实际相结合，以参与者的身份投入到非遗活化的探索之中。该团队项目通过各类赛事不断打磨，对项目落地性提出明确要求。此次剑川之行，正是为项目寻找落地的现实土壤。
调研期间，团队采集大量木雕动物、植物纹样一手素材，搭建线上寻宝地图小程序，打造线上纹样数字展馆，将工坊实地拍摄的木雕纹样进行数字化存档与展示。小程序不仅承担文化传播功能，团队还规划后续接入文创售卖端口，尝试打通 “线上文化传播 + 产品销售” 的链路，用数字化手段拓宽剑川木雕的展示窗口。
立足市场空白，团队将目光投向轻量化文创小木牌。联合校内视觉传达设计专业同学，完成多组文创木牌设计稿。为检验设计方案的可生产性，队员带着设计稿拜访国家级非遗传承人段四兴，围绕木料、打样、量产工艺展开深入交流。
图为团队成员同国家级非遗传承人段四兴访谈并汇报前期成果
为探索非遗出海的可能性，团队充分发挥云南大学面向东南亚国际交流的优势，联动校内泰国、老挝等国留学生，深度交流当地图腾文化、审美偏好。队员尝试思考，如何以中华民族优秀传统文化题材为根基，适度融合东南亚本土纹饰，让木雕文创更好适配“一带一路”沿线国家的文化语境，为文化输出提供青年思路。
理想照进现实：看见青年实践的边界与局限
创意设计走向实体产品，中间横亘着成本、工艺、市场、流量多重现实门槛，青年的创意不能直接等同于产业的解决方案。团队在与当地工坊、电商、文旅部门沟通后也清醒认识到，仅仅依靠学生团队，很难独立完成从设计、生产到线上销售的完整闭环。
图为团队成员向文旅局杨局长请教木雕产业现状
文旅局杨局长介绍，政府主要负责打造 “剑川木雕” 公共区域品牌，搭建展示宣传平台，文创产品的创新落地，需要高校、匠人、社会力量多方协同。为此，实践团队主动走访剑川县文旅局、青创中心，了解地方产业规划，对接校地合作的可行路径。
双向奔赴：青年为非遗发展搭建沟通桥梁
非遗保护从来不是把技艺封存在博物馆，而是要让传统手艺对接当代生活。此次三下乡实践，不是青年对乡土的单向帮扶，而是一场“双向奔赴”：青年把数字化思维、设计创意、对外交流资源带到工坊，匠人也用数十年的行业经验，为学生的创意踩下现实的 “刹车”，修正理想化的构想。
图为团队同青年创业创新中心罗主任交流后合影
据了解，当地正推动木雕产业走研学、文创融合发展路线，坚持精品化定位，拒绝低价内卷。下一步，“剑川木语”实践团队将进一步优化纹样与文创方案，大力进行新媒体矩阵宣传，持续搭建起高校创意与乡土手艺之间的桥梁。
图为团队成员在狮河村木雕小镇跟随匠人参观
青年的力量未必能立刻带来产业的巨变，但以参与者的姿态扎根乡土，把专业所学转化为看得见的实践，正是新时代青年参与乡村文化振兴和文化传承的生动注脚。
卢堂娜 苏莲/摄
(文字/殷嘉晨)