缘起
为响应习总书记“推动中华优秀传统文化的创造性转化、创新性发展”的号召，不断增强中华民族凝聚力和中华文化影响力，深化文明交流互鉴，以瓷为媒展现中华文明魅力，以艺聚力服务文化强国建设。2025年6月19日至20日，浙江财经大学暑期社会实践小组在指导老师潘毛毛的带领下走进浙江绍兴上虞，开启了探寻越窑青瓷文化及其起源与发展的实地调研。实践团队先后调研了上虞青-现代国际陶艺中心、上虞博物馆青瓷展区，半山1994社区青瓷创业基地以及上虞瓷源文化小镇，以采访，实地参观等形式围绕青瓷文化从艺术品创作，文物传承，工艺品与实用器具的交叉路线等多个角度探索越窑青瓷文化的过去，现在与未来。通过本次调研，实践小组掌握了大量一手资料，系统梳理了越窑青瓷的历史脉络，当代发展状况和未来行业趋势，为之后的进一步深入研究与实践奠定扎实基础。
上虞青——现代国际陶艺中心：越窑青瓷的国际化和现代化
图1上虞青——现代国际陶艺中心
实践团队的首站是上虞青——现代国际陶艺中心。6月19日上午，绍兴上虞越窑青瓷研究所主任兼越窑青瓷文化研究会秘书长刘吉热情地接待了我们，刘主任系统介绍了上虞作为"瓷之源"的历史地位与当代发展。从历史维度，他通过小仙坛、凤凰山窑址出土的整窑瓷器，论证东汉中晚期上虞已掌握成熟可控的烧瓷技术，并梳理了越窑青瓷从东汉仿青铜器到唐宋茶具酒具的工艺演变，分析其没落与政治中心南迁、原料短缺及景德镇崛起有关。针对现代传承，他对比电窑技术与传统上釉工艺，强调手工创作理念与量产模式的本质差异，指出"器型与釉色厚薄皆是匠人思想的载体"。
在现代陶艺中心运营方面，该机构依托政府文广局与龙盛集团基金支持，联合清华美院白明教授引入国际资源，通过展览策划实现传统越窑技艺与现代艺术的对话。刘主任还说明到，目前以长三角为基地的文化辐射已初见成效，其"学术引领+产业反哺"的模式为非遗活态传承提供了新范式。
接着，我们在工作人员周堂越的带领下欣赏了中心二楼当代大师们创作的艺术品，在与他的沟通中，我们了解到，受邀前来的艺术家们并不局限于青瓷，而是以现代技艺为基础创作陶瓷艺术品为主。针对现代艺术与传统青瓷的关系，他提到“我们并不一定要只宣传青瓷，完全可以以国际交流的形式打出知名度，在此基础上再进行传统青瓷的宣传。”同时他指出了上虞青在国际和国内知名度上的差异，以及青瓷技艺创新设计有限的现状。
之后，非常幸运，有两位韩国艺术家正在中心进行创作，在小周的带领下，我们现场观摩了韩国国际陶艺大师李泽守的创作过程并了解到他的作品“新旧交融”的创作理念。
这段既充满探索又富有启迪的文化之旅，仿佛是历史对传承者的深情召唤。实践团队成员们怀揣求知热忱，深入上虞青——现代国际陶艺中心，每一次聆听、每一次观察，都凝结着传承者对越窑青瓷文化寻根探源的执着。此次考察实践，不仅让团队领略到千年瓷艺的厚重底蕴与现代创新的碰撞之美，更深刻理解了传统工艺传承与国际融合的重要意义。
上虞博物馆：越窑青瓷的历史与文化
图2上虞博物馆合照
19日中午，小组前往上虞博物馆进行文物调查，在这里，我们不仅通过具体的文物印证了上午刘主任介绍的历史知识，更对青瓷之美有了更加具体清晰的了解。
博物馆讲解员热情地向我们讲述越窑青瓷自汉至北宋的兴衰历程。“越窑青瓷陈列厅”以1200余件文物标本为脉络，完整展现东汉至北宋的工艺发展。镇馆之宝唐代越窑青釉瓷蟠龙罂以堆塑工艺塑造栩栩如生的蟠龙，尽显唐代对“类玉”釉色的追求；北宋越窑青釉鸳鸯瓷砚滴则以精妙仿生设计和细如发丝的羽翼刻纹，见证其从实用器到文人雅玩的转变。展厅依考古地层学逻辑布展，通过东汉小仙坛窑址的世界最早成熟瓷器实证，到唐宋“秘色瓷”的釉色解密，结合光谱分析、古籍投影与实物对照，重现“九秋风露越窑开”的辉煌。
在实践过程中我们发现，博物馆致力于把文物和数字技术相结合，运用电子讲解屏帮助游客们更好地体验青瓷文化。但是在文创产品方面还是有一定的上升空间，在政府推广“十三弄历史文化街区”的背景下，如何利用好博物馆这个平台推动青瓷相关产品发展，是当下需要思考的问题。
半山1994：越窑青瓷的年轻化
19日下午，我们有幸约到了半山1994运营的宣宣姐姐和陶艺家戚泽清进行采访。半山1994商创聚集区是上虞“老城焕新”代表作。而戚戚是第一批入驻的创客，景德镇陶瓷大学毕业的她回到家乡，创立了自己的工作室。
首先，她带领我们参观了她3楼的工作室，进入工作室，同学们就被她的作品风格所吸引——工作室里有许多或可爱或活泼的陶瓷工艺品。其中，她还介绍到有将博物馆里的文物，通过创新创作的形式，化为了卡通小兽，特别的，她给我们指出小兽身上的花纹，都是模仿文物原件雕刻上去的。
紧接着，我们来到2楼图书馆对宣宣和戚戚进行了采访。实践小组围绕年轻创客对上虞越窑青瓷发展的看法展开交流，针对立足半山社区建立青瓷工作室这一“社区+青瓷”的创造性模式，我们了解到，社区平台既方便联动节日活动与发展多元业态，也有利于用“人才驱动+创新融合”的模式激活传统工艺——既邀请本地工艺人开展针对性交流，又通过年轻化活动吸引兴趣群体，同步延伸文创周边平衡手工特性与量产需求。
谈到上虞青瓷与景德镇的比较，戚戚指出，景德镇的产业饱和，可上虞也正在凭借文化根基与市场空缺，探索“非遗传承+现代设计”路径，逐步构建兼具地域特色与创新活力的发展生态。从戚戚的回答中我们了解到，虽然就基础设施和规模而言，上虞和景德镇这种完全以陶瓷产业为主的地区还是有很大差距。但是，现在上虞政府对越窑青瓷的发展是非常支持的。
此次采访中，宣宣姐姐关于越窑青瓷文化传播多元化的见解让我们深受启发：她指出，青瓷文化的发扬不应仅止步于技艺创新的既有成果，更需拓展多元产品宣传路径，诸如搭建售卖平台、借助朋友圈社交传播、开展学术课题研究等。而戚戚的回答“经济支持并非首要，越窑青瓷当下最亟需的是宣传层面的助力”，则精准点出了这项非遗技艺的现实需求。
图3与两位进行采访
上虞瓷源文化小镇：青瓷产品的商业化和产业化
活动准备阶段，我们有幸联系上了越窑青瓷烧制技艺市级非遗传承人，国家一级陶瓷技师屠宗毅大师，6月20日，实践小组在屠宗毅大师的带领下参观了瓷源文化小镇内的越青堂青瓷文化有限公司。
图4合影
屠大师先后带我们参观了厂内自设的青瓷博物馆、研学基地以及青瓷加工工厂。紧接着，我们来到会议室，主要聚焦成本问题与发展问题对屠师父进行了访谈。
图5屠宗毅大师带领介绍青瓷
在市场价格方面，我们了解到，越窑青瓷的制作工艺使它必定在相同产品上要比龙泉以及景德镇的瓷器卖的略贵。在宣传方面，与戚戚的看法类似，屠师父认为痛点确实还是出在知名度上，成本相对较高的问题需要通过扩大知名度来让消费者有对产品的认可。并且认为政府还可以在此方面加大支持。在人才方面，他指出当前人才流失严重，培养模式亟待改进；谈及工艺艺术品与工业实用品的关系，屠师e傅主张“双线发展，以实用品为主、工艺品为辅”，与侧重创新艺术品的观点不同，强调两条平行线需各有侧重。
总结
如前文所言，通过本次调研，我们系统梳理了越窑青瓷的历史脉络、当代发展状况和未来行业趋势，掌握了大量一手资料。我们深刻认识到，越窑青瓷文化的传承与发展，既需要坚守传统工艺的本真性，又要积极创新，探索与现代社会相融合的发展模式。同时，加强文化在国内国际的宣传、解决成本与市场需求矛盾、培养专业人才等问题，也是推动越窑青瓷文化持续发展的关键所在。
此次实践活动不仅让我们对越窑青瓷文化有了更深入的了解，也锻炼了我们的实践调研能力和团队协作能力。未来，我们将基于本次调研成果，进一步深入研究青瓷产业的发展路径，并最终推动越窑青瓷文化的创作性转化和创新性发展。
